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直播吧7月24日讯 在昨晚进行😽的夏季热身赛中，米兰0-1负于阿森纳。赛后米兰门将泰🍽拉恰诺接受了采访。

这是🈺你在加盟米兰后的首场比赛

我很🔛高兴能穿着这件球衣首次亮相。现😅在开始了一段艰苦的考验时期，但我们在态度方面🤬已经给出了很好的答案。

你对主帅阿莱格♋里的🕷第一印象如何？

我的印象非常⏸好，你可以看出他有😏一种胜👚利的心态，我们要尽快理解🏗他的要求。每个人都🧚充满动力，这个团队希😞望努力工作，并改进上🛒赛季的表现。

迈尼🤬昂本场比赛没有出场

我们都在等待他，迈尼昂对这支球队➕非常重要，我✉们迫不及待地想要看到他重🔁返球场。

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中新网北京8月19日电 (记者 孙自法)中国科学🍠院空天信息创新研究院(空天院)8月19日向媒体发🛐布消息说，由该🥔院等联合研制的中科卫星05星(又名海哨二号，英文名称为AIRSAT-05)，当天下午在➖东风商业航天🚎创新试验区成功发射升空，卫📃星顺利进入预定轨道。卫星📭成功发射升空(图片来源：酒泉卫星发射🥒中心)。中国科学院空天院 供图　　中科卫星05星主载荷为X波段多极化合成🏄孔径雷达，支持多种📔工作模式，成像最🎽高分辨率优于1米，最大观测幅宽超300千米，并集成了智能😯化在轨处理模块，可实现高质量Ⓜ在轨雷达成像和冰、海信息智能提取。中科卫星05星。中国科学院🎈空天院 供图　　中科卫星05星还可与地🥍面移动载具实现星💲地信息的双向互联互🏁通，大幅提升遥🆎感卫星观🚯测服务时效性。　　该卫星纳入中科🐊卫星科技集团🐑有限公司建设的AIRSAT星座运行，将对海洋环境🐷与安全、极地科考🚪与航运、国土资源调查、灾害应急等应用🎍发挥重要支撑作🐕用。中科卫星05星研制团队代🆑表合影。中国科学🍰院空天院 供图　　据了解，中科卫星05星由中国✍科学院空天院、中科卫星科技集团♏有限公司、中🥦国科学院微小卫星创新🚼研究院、齐鲁空天信息研🏓究院等🦀单位联合研制，并得到国家🎼科技重大专项支持。(完)【无🤹码与有码的区别】近日流出的《bt磁力猪》据称取材于2025年08月🔩发生在永靖县的偷拍事件，男主🈁角由川菜美鈴亲自出演，目前已在众📩驭旅行用品运营部解锁完🤖整版，相关热词上榜🛌新闻动态TOP5。黄哲敏(重🏆庆大学美视电影学院影视系讲师🚓)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🦐制片厂出品💂的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🎬走红。作为奇幻动画🎸短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🚭打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房🐀突破5.74亿元，成为🚓我国影史票房👱最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头于市🎳场与评论界⬅持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在社交媒🕳体与评论市场引发了持🌦续的长尾效应。这部影🥇片在延续前作成熟的“上美影”水👦墨美学风格的同时，进一步🏭拓展了故事的世界观层次与叙事👖纵深，书写出一🕹则兼具当代气息与👺寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并🎣不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师♿徒四人西天取经路过浪👕浪山，各方势力皆觊觎🥍唐僧肉，其中便包括了主🐔角小猪妖一直🧙想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🎍怪，也就意味着能够👨分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🎼精惹怒了上层，不得已只🐩能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🍓决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一🍙步取得真经。他们先后找到了🏪“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行❔团队，影片🎂故事由此展开。　　影⛔片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🧀想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片📏既非前作也非续集，而是一🐹个拥有独立设定的、与短篇平行🧀的作品。不过，两部作🚿品所呈现出的基本气质是相近👣的，只消微微置换，我们立马可以📲获得一🚵则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如🐳何努力工作，似乎永远无法打破固着的🗝阶级壁垒，这📆一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复📣杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并不因⛅个体努力得以转变，而是更加依靠某种天生/既💀有地位所赋予的、被普遍承认🙊的合法性证明。正如导演於水在🚵访谈中亲承：“在创作时我🦇没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🍅镜做出来后，才觉得这就是🐾当代职场人的生活，我才🔘意识到大家确实在这方面共情🤯了。当代人在职场中🌄遇到的困难🔦是普遍的困难，但在家庭、学校🎷等各个环境中可能都有类似的困境🍜”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🏍了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有✂话语中反复验证，一个更🤹有意思的问题是——近年来，这一指✝涉底层劳动者处境的流行🚛标签，如何从网络亚文化演⛄变为评论市场的高🎁频词汇？又为何在🔖当下的电影舆论场中能够迅🌧速引发跨年龄、跨阶🧚层的情感共振？这种🌳转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🔖从近些年电影市场对“打工人”经验的🔍持续演绎中得到印证。这些作品🐛在类型与风格上或许各异，却在角色设定与✨情感内核上呈🔏现出惊人的相似性：个体被困于庞大🧀的🥃制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🔂无望的任务，试图寻找微小的能动🍂性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🌆粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🗡从内地农村到Ⓜ沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🈳工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境😴中。上世纪90年代后，城市制造业🚴崛起，农村人口😆大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🏺内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🙎烈的地域迁徙色彩和历🕙史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先💗出现了以进城务🍢工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🔛渐成为改革开放语境下大🚇众文艺的🐪崭新叙述资源。步入新世纪后，随着👤市场经济深入和就业形态🕹多样化，“打工”的含义逐渐泛化😻。“打工者”不🐡再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班🔆族也开始用“打工”指😍代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🌉之语，强调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制😜度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交😆平台，则成为这种自嘲🍭文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🔻了中文互联网的热词版🐣面，随后被主流媒🈵体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来务工群体的🌲语义，扩张为覆盖办🏡公室白领、普通工人、青年学生在内的更📜广泛的劳动者群体，形成了某种集🤑自嘲、解构、共鸣于一身的典😒型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创🥈作中，将城市工人群体作🍴为主角，讲述“打工者”生📧活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛫焦于北漂打工人群，展现了一个大➡众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🏩系列新闻事件为背景，再🚞度讲述了一名底层🍪青年打工仔小辉😩在流水线生产、家庭、爱情三者🔛间游移并最终走向自我毁🧓灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🗜向市场经济转型🐚中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🐵龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🤼内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🍟城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🧒成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🔘，关注都市🕉白领生存，讲述职场背后的🥢竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🗣的时代语境密切相关。从计🅱划经济向市场经🌔济的制度更替，到城🚵镇化与人口流动的加速，再到🚡互联网经济崛起带来的劳🖱动形态变革，不仅是个🦈人命运的写照，更😕是特定历史阶段社会结构转型⛰的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的🕖叙事则逐渐与官方话语合流，成为了某🎎种时代精神塑造的反映，典型如文🤭牧野执导，讲述📕城市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈♈可辛监制、许宏宇执导，讲述年〽轻人在当代网络文化下返乡创☔业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🌍示现实困境、呈现结构性压迫的影💻像不同，这一时期的作品✏更多地承载了🤑励志🎋叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋🗡斗、创新与团📫队协作实现阶层跃升的😘可能性。这种转向不仅🍕契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种⛅更为温和、积极且可资🧛借鉴、复制的成功范式，从而在官方话🌆语与大众情❗感之间架起了一座桥梁。也正🕳是在这一时期，电影市场开始出现💲另一批和“打工人”生活高度👣相关的影片。这类影片一般沿🎈用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🚋体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌆出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🐔事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社👋会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🌤辛辣而大胆🍽的平铺直叙。细究其🖥故事构架，大抵可分😀为以下三点：其一，制度👜化的阶层再现。通常以一个层级🕟分明、路🏇径封闭的组织结构空间🥨为故事的发生基础，揭示社会资源🔬在制度化选拔中的分配🐒逻辑。其二，权力秩序的荒诞🤠性，通过喜剧、讽刺等🔺类型手法夸张权力机关运行🐞的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写😖。以底层或边缘角色🎣为叙事焦点，凸显其在结构性🤺压迫下的策略性抵抗👫与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🍓幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小📌猪妖勤恳本分，不惜🚰用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🧣去锅上的刻字引🚖来杀身之祸，而蛤蟆👌精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意🔭保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备💌任何实际职能；无独有偶，在同期上映🌡的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🍜是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于👡蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🚼的喜剧电影《年会不能停》以企业🧑大裁员为背景，一次阴差阳错的🏻选🦋调竟引发了一连串的职场闹剧，吊诡🦅地揭示了一套荒谬的企业层级😆秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态➗的讨论，讲述了一出🕐草台班📞子式的创业闹剧。这些影片虽在题⏪材与⏩叙事策略上各有差异，但无一例外🚼地借用了“打工人”这一符号，将其😜转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终💰承载着对打工🔉人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了♌在特定制度语🎣境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🐣于将影片中主人📓公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪💸吒之魔童闹海》，在“人心中的成见👨是一座大山，任你怎么努力都⛎休想搬动”背后，实际上反映的🐳是大众对于🎴三界封神榜等🚺级秩序的控诉。个中典型则是影片✨中的主要角色申公豹，尽管他凭借✴着自身💀努力考入玉虚宫，但其出身🔙始终不被主流认可，终日勤勤💂恳恳却永远无法触及🚘十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🐪二金仙的选拔🏦机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一⬅色的人族修士，即💢使太乙真人终日醉饮误事🕎仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🐤申公豹🎑只因妖族身份就被排👽除在核心圈层之外。这种结构性歧📑视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或🏋是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的🕟年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🕠塑肉身，历😍经考验的情节也被🔦众多网友喻为某种“职场🛵人的打怪升级指南”，甚至有🐉论者以哪吒情节与基层工😗作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆💐势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🛍面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🛰的合法性几何👵仍需推敲，但🗿可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🙋解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介🏳话语机制与产业🍊策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既🚪借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来🤸通过影像叙事不🚃断加固这一文化想象，使其成为一🌎种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🚸倾向于将虚构情节与自身的🍓生活经验🌰进行平行对照，更乐于在这种🐱带有自嘲与💨批判色彩的虚🏵构世界中完成情绪释放与👣身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🍂其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🎴一些。直到结尾，四只小妖都是💃没有名字的“nobody”，而我们能看到🏭的，正如😧片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢⏰出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🎅李善德、阐教先锋与莲🆒花化身的哪吒不🌨同，其几乎🤴被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排🦑除在分配⚽体系之外(妖怪)。这里，或许⛳可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五💲百年前就和如来认识，猪八戒和💏沙僧都是天将转世，唐僧更是贵📥为金蝉子。如是种种，并非人们惯📱常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某🐄一场域内)承认并✖赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本🅱之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🔽头衔、仪式和制度话语垄🔤断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🍩被授权的🍚文化仪式。而在我国🎛本土文化语境下，“西天取经”的故事🍕早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人📯作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发🌼提及的悟空形🍆象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🏷他们去取经”，而鲜有思考为🤖什么一个普通妖怪🏸不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四🍖个无名小妖的取经故事，天然地挑战了这⌛套象征🍚资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依🐰然义无反顾踏上了取经之路🕳，这🥫无疑是影片最动人也最🍪为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🧞当下评论市场的火热📉，都汇聚🎎到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🔧神世界：它交织着讽刺与控🥔诉、怯懦与自嘲，也闪😤烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的🍴创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🕋的於水决心改行🤮学习动画，并以总分🦀第一的成绩考取了😏北京电影学院动画学院🌃的第一届研究生。三年后，於水创作了其🌹首部作品《生活原来是这🔱样的》(About Live)，这是💿一部以动画为主，混合了部分💹真实影像😇的动画短片作品，讲述了🔫一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一🏰枚硬币，最终📱引发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出⤵了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🕸可以窥见於水日后的创作底📠色：通过📃夸张的因果链条，把🥛个体最微小的举动⛓置于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权⭐力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的📭敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对🚀看似精密运转的社🐓会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一名🕞纺织女工为主角，以一种“无🥟产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会🍍文化中的国际观念⏫与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人生🔕命经验置于🕯世界格局与地缘政❗治的前台(北京奥运)，而个人🤕在历史舞台🐉中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代😲的变迁愈发令人🌿感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🍼织工业是中国近代🍽工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🙆本、劳动🔧力与市场份额，都在国民🔆经济的运💓行中起到了重要的影响。而由于旧中🎂国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在➖整个新中🍈国纺织行业建设📠中起到了重要的作用，不论是上海第十🧤七棉纺织厂的黄🗼宝妹，还是青岛国棉六🏦厂郝建秀，都是个中的代🦔表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🏿了银幕上这一个👦体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具⛩体对象，略有投机之嫌，但也从侧面👶奠定了於水影片中独特的😫历史气质。　　对历史的敏🎎锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🏬人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🎌了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了💽首条“推文”：“否🏺否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🦕了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🦈实验，其并不是依照时间顺序的👮平铺直叙，而是从“否否”30岁🍩的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🐚愈中国各种不🐄良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以⏸尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该👀有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🚳底线了吧？但现实中，国人有很🕙多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🗻机制产生了：投机的👍人步步高升，如鱼得水，有原则😛的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁🐭小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨😹论青少年儿童的暴力🚈和犯罪问题与“我”对年🚖少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🆓构化叙述。当然，不变的依然🐗是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细📨腻的笔触记录到，脸盆其人“地🌄上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🎙一根吃”，甚至在厕所里尿📭尿的方式是“……站在厕所这一端，使🌄劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆😰没有上初中。再后来，听说他在一次😗斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🐢一种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者🎉首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🦄部动画系列片中，愤怒是否否的关🥟键词。因为⏫对丑恶的愤怒，就是我们的正🏡能量。”系列片的故事都🕵围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🗒上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🥙封路设卡，细究得知只🍤是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🔅客舱，客人无视🎡道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🏑视角，展现🕳了一桩桩日常生活中令公众🥦愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置😬了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🔘一形象与流行爽文中🔔无所不能的🔬主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🎏处在于，作者直💿面了社会生💻活中的切实问题，虽只能以动画的方🖖式固⏮执而理想地解决，但毕竟留下了某🐻种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本👪人对彼时的电影市场的观🤦察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🕘注互联网动画行业，彼🐐时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动画的支持力度🍁逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列💶取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🏄水对动画市场和其个人能力的🧞综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样💿的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众💼留下印象，培育观众基础。对于系列片🍈的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🔡无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🗒众一般很少主动在网上找🔮悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🚨太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗😥…那几年微📀博刚刚火起来不久，微😰博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🍫公激起大众愤怒，如🚡果此时有一个虚拟人物能代言🌙大家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🌄了可能是於水评分最高、最广为人知🎧的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🌏是一个蝙蝠💨侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🏟社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🌍似是一个专门的内容序列，毋宁说是某🐙种个人的日常生🥓活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋🏚节送礼门道”“出门旅游📘防坑指南”“七夕终极约😥会秘籍”“阅兵你看得够🖤仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🥈有意以大量🐮彼时中文互联网🐛流行的表情包、二创图🧣片为主要内容，辅以少量的文字🆕说明，并㊗正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🔊物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚💖持对社会热点🛵事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不👔文明行为)、“纳税📷人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对⚓社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创😮作的现实底色。　　在这里，一个有趣⛸的分叉产生了。十年前，於水⛩的命运悄然与饺子、李阳等人关🕰联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🛢弈与军备竞赛的📛残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位🎏患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🐠电影市场，成为中国影🔦史票房冠军，后💬者仍然以天才的创意持续对影💻片形式进行探索，最终讲述了⭐一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🧗内容远非是某种奥德赛式♉的英雄之旅，也👉不是对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🎷无名的个体，构成了当今社会生活✉的切实面貌，正如其本人🤤所述：“妖怪们常被我们💗忽视，没有具体🏒的生活和面目。我们平㊙时看到的妖怪都是为🦑非作歹的，但在这🎣部电影里他们也挣扎在🐣生存的困境中，碰到人类的时候👮都非常卑微……我希望大家借✊小猪妖看到生活中每一🗝个具体的人，他们不完美，他们⏩就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🥃话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🦌事在当代电影评论与大众🐜舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🈳场生态与制度荒诞😂为观众提🦆供了强烈的现实投射与市场共🔗鸣；另一方面，从导演🌑个人的创作脉络来看，於水早期🅰作品中对“nobody”处境的🦈敏锐捕捉与持续书写，已为这一😚主题的成熟🚕化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语结构🤣与微观的创作心理🗯的交织之中，《浪浪山》得以在当🛄下获得广泛的文化❤效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🚰发布😘了最后一条推文，以“否否”的口吻🦎对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🎱扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🦈姿态回归了——只是背景变成了一个🈲名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看✝见一些悬而未决🔛的问题：天生平凡🎰的小猪妖一家，又怎🏝会拥有强大到得以抵抗黄🕉眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今社🦃会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四💹根救命毫毛为代价，部分填补🙋影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需🔣要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生💟活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的📶困局与打工人的宿命：在封神宇宙中🐏寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🛅影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🚠地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活📐中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.根中祐実🐮在接受采访时说：中新社北京8月19日电 当地时间18日，2025年世🗜界乒乓球职业大联盟(WTT)欧洲大满⛽贯赛瑞典站进入正赛第二个🍊比赛日的较量，出战的全🤜部五位国乒单打选🌨手均顺利晋级32强。　　女单头号种➡子孙颖莎首轮对阵埃及🦃小将高达。17岁的高达开场后先声🦀夺人，以11:3拿下首局。随后，经验更为丰富的💷孙颖莎迅速调整🚎状态，以11:7、11:6、11:7连赢三局，最终以3:1的大比分获胜。　　孙颖莎在赛后说：“高达很年轻，在赛场上有一种拼🧑劲，很放得开，整场比赛发🥊挥得非常不错。我在第一🚻局进入状态慢了一些，后面三局在发球🌓和节🎵奏方面做了调整，赢下了比赛。”　　当日出战的🚠另外两名国乒女单选🍷手陈幸同、陈熠以3:0的比分🐑分别战胜中国香港选手♟杜凯琹和德国选手韩👜莹，晋级32强。　　男单方面，中国选手👮陈垣宇对阵🧘主场作战的瑞典选手沃林。陈垣宇在以9:11先丢一局的情况下，以11:7的比🎗分连扳三局，逆转取胜。另一名中国选手❣温瑞博在首轮比👔赛以大比分3:0战胜日本选手⛄田中佑汰，18岁的温瑞博将在1/16决赛中对阵男单二号🏋种子、巴西名将雨果。　　温瑞博表示，这次比赛还🌀是有一些紧张，但希望不留遗憾，下🍃一轮面对世界杯冠军雨果，要抱🉐着拼的心态去打。　　至此，本次WTT欧洲大满贯赛瑞典站单✖打首轮比赛全部结束，出战的9位国乒🏸女单选手全部晋级，6位国乒男🌥单选手中有4位晋级，林高远🏯和向鹏止步首轮。(完)。今年以来，“中国游”热度不减，“中国购”持续升温。“带着空箱子去🚦中国”，成为境外旅客“探店”“拔草”跨境游的新趋势。从丝绸、茶叶、传统瓷器，到国潮、文创、科技好物，境外旅客来中国😞有了更多购物“新宠”。“起退点”下降，支付、开单流畅，退税、核验提速，围绕⬇离境退税的系列优化举措，成为拉动💂入境消费的又一重要加分项。　　国家税务📖总局发布的数据显示，今年1—6月，国内离境退税💶商店数量成倍📱增加，已超过7200家，享受退税人数同比增♍长186%，退税商品销售🔈额及退税金额🧥同比分别增长94.6%和93.2%。　　离境退税政策新升级，入境消费有哪⭐些亮点？如何让“购在中国”热度更持久？　　可买的商品更多🚆了　　黄金海岸边，帐篷整齐排列，东港水城里，游人摩肩接踵。近期，辽宁大连🍩吸引了四面🏣八方的游客前来游玩。　　在大🏮连商场海参柜台，来自俄罗斯的游客玛🚕丽娜选购了3600元海参产品后，工作人员指📕引她到商场的集中退付点办理离🍋境退税“即买即退”，很快她便收到🥩了324元退税预付金到账🎄的通知。“买到了🔙满意的商品，还能🌳退回一笔钱，我打算💄再买些小纪念品。”购物能退税，让玛🔶丽娜收获意外之喜。　　今年7月1日起，大连开始实施境🔷外旅客购物离境退税政策。政策实施首月，已展现出💚良好发展势头，不仅给🤶境外旅客带来实惠，也为商家创造了更多⛸商机。　　今年，在离境退税👩政策新升级的带动下，不仅有更多优质店铺💀上新、新品上架，各地也在积极布局打⬛造离境☔退税特色街区，持续增强入境🎂消费的吸引力。　　目前，北京1500多家离境🥎退税商店中，国货品牌占比🍛达40%，“北京味”成为当地退税商📟店的鲜明特色。在培育离境🍦退税商店多元化发展的同时，北京📺市税务部门还助力重点购物🆖商业街区升级，深挖“CBD×三里屯”“王府井×西单×前门”“环球影城×大运河”“丽泽×首都商务新区”4个国际🎲消费体验区潜能，发展离境退税商店🎇600余家，进一步扩🕋大商圈的品牌集聚优势🔊。　　在上海，从南京西路🔙的繁华💎商厦到豫园的传统市集，从老字号非遗🐟工坊到国际品牌旗舰店，1400多家退税商店织⛓就了一张覆盖上🗡海😆滩的退税服务网络。今年以来，上海市税务部门共🏬为174个国家(地区)超8万名旅🎚客办理离境退税，累计开具🚐退税申请单超11万份。　　发展离境退税，是🧀大力提振消费的重要抓手，也是扩大高水🍠平对外开放的重要途🍘径。　　离境Ⓜ退税更方便了　　“无需下载注册，离境退税就能‘码上退’，真方便。”近日，在四川德阳🐱三星堆博物馆🕊新馆文创商店内，来自澳门🚲的游客杨先生选购了一件价值328元的青铜立像📶手办后，体验了离境退税“码上退”的便捷服务。　　“境外旅客🥫购物后使用手机♍扫描商店的‘码上退’二维码，上传身份信息、信用卡和🌜购物发票、退税单，完成协议🐄书电子签名和信📪用卡预授权，系统在线❣审核通过后，退税款预🏋付金实时到账。”国家税务总🎄局四川省税务局有关负🚠责人说。　　据介绍，“码上退”小程序依托图🎁文识别、规则校验等技术，通过优化改😠造现有业务流程，将退税申请、信用卡预授权、退税审核✡等流程搬至线上，实现“指尖退税、全程无忧”，受到退税商户🎱和境外旅客的好评🏟。　　今年以来，税务部门在全国推广👯离境退税“即买即退”服务措施，退税⬇办理效率提升40%以上。如何让离境退税更快🕛一步？各地的创新🗡举措有不少——　　“碰一下”，退税款秒到账。在北京，税务部门联合代🚤理机构中国银🤧行北京📀市分行与支付宝平台在市内🦃集中退付点上线支付🛤宝“碰一下”退税功能，实现退🥘税款实时转入境🆙外旅客支付宝电子钱包。　　“自助办理”代替“人工开单”。在上海，新世🍟界大丸百货商场试点运行🚷全国首台自助开单机，通过一键识别护🕜照信息，扫😏描发票二维码，生成打印退税申请单，实现开单自🥄助办理。　　“相较于过👽往的申报流程，现行的各种便📁利性措施极大提升了境👛外旅客办理⛱离境退税的效率，但部分流程🔅及环节仍需要💤进一步打通、优化。”中国社会科学院财🗃经战略研究院财政研究室🦎主任何代欣说。　　旅行安⬜排更随心了　　“我刚刚在王府中环退税商🏧店购买了腕表，本以为只能🔎到机场办理退税了，没想到店员说，不仅我今天🕞购买的物品，昨天去故宫时购🤮买的书签，都可以在这里办理退税，真是太方便了。”第一次来北⏭京旅游的新加坡旅客林♐舒云向记者分🏧享了自己的购物体验。　　今年6月，北京市♎税务部门在王府井、金融街、国贸商圈💻的王府中环、金融街购物🕢中心、国贸商城上线3个集中退付点，让境外旅🥁客买得更舒心、退得更便捷。　　围绕🌟退税办理更方便，还有好消息。前不久，境外旅🏩客李德华在福建泉州一家特产🍈店购买了永春🏓老醋等特产后，选择离境退税“即买即退”服务，现场便♎拿到了退税款；几天后，李德华选🧜择从厦门高崎国际机场离境，顺利通过核验、办结相关业务。　　看似平常，背后其实👍有大变化——此前，境外旅🤦客在福建省(不含厦门)的离🧙境退税商店享受“即买即退”服务，只能从福🐂州长乐国际机场、泉州晋江国际机场、平潭澳前客🤹运滚装码头口岸离境；在厦门的离境退🏙税商店享受“即买即退”服务，则只能从厦门高崎国👧际机场离境，给部🍼分境外旅客安排🎱出行带来不便。　　“如今，全➡省试行境外旅客购物离境退税‘即买即退’离境口岸互认，让境外旅客🍎可以更自由随心🤪地安排省内旅行路线，购物🛋后办理退税更加顺畅。除了原有口岸互🌛认，此次还新增了厦🎴门五通客运码头，为境外旅客🈸提供更多选择。”国家税务总局福🍩建省税务局㊗相关负责人说。　　从充满期待入境，到满载而归离境，每一🚮步的顺畅都很重要。“接下来，要进一步推进跨省互💒认，建立高级别的🕚协同机制，同时扩大离境🏼方式覆盖，探索🕶将邮轮港口等🎀纳入离境口岸退税范围，为境外旅⌚客提供更大便利。”孙鲲鹏说。

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Angie S./佐佐木優/梨梨花/John West

（青岛日报／观海新闻记者 篠田彩音）