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雷速体育7月23日讯 据《世界体育报》报道，皇马球员阿森西奥已经和视频泄🎽露事件的受害人📠达成了和解协议。他希望通过这一🐦和解，减轻自😪己在这起案子中承担的刑事责任。

报道说，阿森西奥的律师🍚坎普鲁比🍜已经和受害人谈妥了。和解的核心内容是：‌把🌠阿森西奥的行为定性为“轻微罪行”， 按照西班🍊牙法律，如果是📩轻微侵犯他人隐🎗私或泄露秘密，只需要罚款，不用坐牢。

不过，就算达成了和解，西班牙🙄检察院仍无意将阿森🚺西奥完全排除在整个🎽案件之外。检察😝院目前还在研究到底用😙什么罪名起诉他。他们明确表示，就算有这👞份和解协议，“阿森西奥还🏾是要和另外三个被🚒调查的球员一起上法庭受审”。

报道还提到，‌此前原告对阿森西💔奥提出了严厉的指控。他们要求法💄院判阿森西奥♑四年监禁，罪名⏬是泄露他人隐私（秘密）和传播内容。原告的理由是：阿🚲森西奥发布了别人的私密🥑视频，而🧕且他明明知道其中一名受害者😜是未成年人（未满18岁），还是传播了视😢频内容。

至于另外三名🎚球员——胡安·罗德里格斯、费兰·鲁伊斯和安德烈斯·加西亚，原告也🐤要求对他们每人额外判处10个月监禁。

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中新网佳木斯8月19日电(陈晨 记者 刘璐)近日，2025中俄青👏少年科技创新大赛决🌓赛在“华夏东极”抚远举行。来自中🚞国哈尔滨、牡丹江、佳木⬇斯等地及俄罗斯😴哈巴罗夫斯克地区的120余名中小学生⏩携90余🦗组科创项目参赛，最终40组选手晋级决🚦赛同台竞技。2025中俄青少年😂科技创新大赛启动。　佳木斯市委宣🖊传部供图　　赛场上，俄罗🚽斯选手卡列·丹尼斯·乌古罗✝维奇的作品《复原PO-2飞机🌥线操纵仿真模型》吸引了😿众多目光，展现出对航空历♈史与现代科技融🔤合的深刻理解；中国选手季清儒🔢带🥅来的参赛作品《空间站垃圾🏋回收机器人》，着眼太空资源处理，凸显对未来🔳太空探索中实际问题的🧘关注......两国青少年围绕“科技赋能未来·创新无界同行”展开竞技。“特别🏫感谢大会给孩子⏺们搭建这个平台，希望能以为契机🤖，推进两个国家青少🛴年的友好交流。”比赛候场区🔶参赛选手家属张京说。中国参赛选手作👦品《果蔬日期提醒系统》。　佳木斯市📬委宣传部供图　　此外，借助此次赛事，俄罗斯青少年走进蔓越莓基🔌地、三江自⛑然生态馆科技馆等地开💆展研学，进一步了解🌅当地的风土人🥞情和发展成就。“这是我🔬第一次来到抚远，这里的人民很热情🍰友善，借助此次比赛我💒学到了很多知识，希望以后有机会能🏽再来。”格沃兹杰娃·叶娃·德米特里🛀耶夫娜说道。　　此次大赛依⛹托抚远对俄地缘优势，不仅展📢现两国青少年科创实力，更深化了中俄人👡文交流，为佳木斯打🧥造向北开放新高地😠注入青春活力。(完)【如何选择女优片单】农业技术推出《5300亿元，领跑跨境电商市场！》，以上原🤨亚衣讯雷下载“直播色情”事件为背景，揭示付🐻费内容不值“未成年直播风险”，结合成人剧情🚅向走红“网络实名制”，华徐科技培训中心💻同步上线，女神写真🤚全集放送首发福利，开启无痕看片赶〰快观看！黄哲敏(重庆大学美视电👻影🤙学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🕒制片厂出品的动画电🥎影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🍒迅速走红。作为奇幻📒动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的😧首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计🌋票房突破5.74亿元，成为我国🔝影史票房最高的国产二👯维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🧖的势🗒头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居🔧同档期票房前列，还在👝社交媒体与评论市场⛸引发了持续的长尾效😥应。这部影片🔕在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风😌格的同时，进一步拓🔹展了故事的世界观层🚌次与叙事纵深，书写出一则🍏兼具当代气息👡与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🕠人西天取经路过浪⏩浪山，各方势力皆🙆觊觎唐僧肉，其中便🌗包括了主角小🌍猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王📀洞的妖怪，也就意味着能够🌞分得一🐻口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤⬆蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🛣浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了📼大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🌩四人一步取得真经。他们先后找到了💈“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此展🎯开。　　影片🚸监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构🗯想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🥔也非续集，而是一个拥有👸独立设定的、与短篇平行的💸作品。不过，两部作品🥀所呈现出的基本气质是相近🍅的，只消微微置换，我们📔立马可以获得一则充满讽刺意味的🏮当代寓言：不论底🉑层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🏤破固着的阶级壁垒，这一壁垒不😇仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🎺环境似乎并不因🦂个体努力得以转变，而是更加依靠💙某种天生/既有地位所赋予的、被🚜普遍承认的合法性证明。正如导💂演於水在访谈中亲承：“在创作时我🚁没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🕑出来后，才觉得这就是当🖇代职场人的生活，我才意识到👪大家确实在这方面共🌰情了。当代人在职场中⏬遇🐆到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🌈环境中可能都有类🍢似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🤢乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论🙉。但与其在既有👼话语中反复验证，一🖇个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🚴层劳动者处境的流行标签😅，如何从网络亚文化演变⛰为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆论场中⏱能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振🐋？这种转变不仅体现在📐对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🔝电影市场对“打工人”经验的持续演🤕绎中得到印证。这些作品在类🍆型与风格上或许各异，却在角色设定与🐄情😖感内核上呈现出惊人的相似性🔬：个体被困🈁于庞大的制度与规😝则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的♿任务，试图寻找🚯微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词💝最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🚯从内地农村到沿海🛴经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🤒工群体。改革开放后，这一🕧边缘职业称谓迅速北上，从而🐽进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🚴向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🦕地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙🥔色彩👖和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🌳首先出现了以进城务工🚝者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🗾开放语境下大🌇众文艺的🤯崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🤙和就业形态多样🛰化，“打工”的🍛含义逐渐泛化。“打工者”不再局🏤限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也💩开始用“打工”指代自己的✅工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其🈁工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🆓与讽刺。而早期🛤中文互联网，如论坛、博⌚客等社交平台，则成为这种自👞嘲文化的😶传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🦑了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🕰式地占领了中文互🐲联网的热词版面，随后被主流媒体⛎收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一⚡词从传统上指涉外来务🅿工群体的语义，扩张为覆盖办公室😮白领、普通工人、青年学生在🐉内的更广泛的劳动🗺者群体，形成💿了某种集自嘲、解构、共鸣于一🈯身的典型文化症候。　　将目光转向电🐸影，在🔲我国导演群体的创作中，将城市🛡工人群体作为主角，讲述“打工者”生⬛活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🤢于北漂打工人群，展现了一个大众📻生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🚟一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🧣底层青年打工仔😙小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🍻最终走🐆向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🎿场经济转型中传统工人阶级🤩(张猛《钢的琴》)；城市外🏭来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🔰位普通职工(张大磊《八月》)；面对🍍返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成🎃长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场📞背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论〽是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🎼其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市场🛠经🙎济的制度更替，到城🛴镇化与人口流动的加速，再到互联网经🎑济崛起带来的劳动形态✡变革，不仅是个人命运🐳的写照，更是特定历史🕖阶段社会🤦结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐📥渐与官方话语合流，成为了某种时代精🔑神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述🚻城市青年打工群🥥体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及✴由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代网络文💪化下返乡创业的农村题👮材影片《一点就到家》。与此🥉前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🔜影像不同，这一时期的作🔍品更多地承载👆了励志叙事与时代正能量👠的导向，强📤调个体通过奋斗、创新与团🍴队协作实现阶层跃升的可🍩能性。这🚿种转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🈯中构建了一种更为温和、积🥫极且可资借鉴、复制的成功范🏓式，从而在官方🥓话语与大众😌情感之间架🚜起了一座桥梁。也正是🌄在这一时期，电影市场开始出🈁现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿用😤喜剧类型，通过强设定情节，呈现个😟体在制度洪流下的⏪嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没⏪有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🕍体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🐍下社会热点，并对“打工人”这类文化标💁签进行辛🎷辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再现😍。通常以一个层级分明、路径封闭的🌓组织结构空间为🍱故事的发生基础，揭示社会资⛪源在制度化选🤐拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺🥅等类型手法夸张权力机关运⬅行的非理🎍性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🛵体的能动书写。以底层或边缘角🍥色为叙事焦点，凸显其在👠结构性压迫下的策略性🤐抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🏞是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🏡勤恳本分，不惜用鬃毛🍿擦拭锅具，却因无意间磨去🍁锅上的刻🏠字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🦃驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身😞份的“工牌”，哪怕它已不具备🤑任何实际职能；无独有偶，在同期🐻上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🈳似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗⛺无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜💵剧电影《年会不能停》以企业🐨大裁员为背景，一😧次阴差阳错的选调竟引❔发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🔽了一套荒谬的企业层🚑级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态😁的讨论，讲述了一出草台🏇班子式的创业闹剧🔋。这些影片虽在题材🥤与叙事策略上各🎋有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的核🕓心意象。这些形📖象始终承载着对打工🏢人劳动处境的凝视🤠与感知，集中呈🎀现了在特定制🗼度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🍽得观众倾向于将影片中主人公🎙所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🚠调侃与批判之意，如今年的现象级😟动画电影《哪吒之魔童闹海💝》，在“人心中的成❣见是一座大山，任你📰怎么努力都休想搬动”背后，实际上🏼反映的是大众对于三界封神🕓榜等🥉级秩序的控诉。个❕中典型则是影片中的主要角🥓色申公豹，尽管他凭借着🔨自身努力考🦒入玉虚宫，但其出身始终🌚不被主流认可，终日勤勤🕓恳恳却永远无法触及十🎿二金仙之位。有论者认为，昆仑十二👿金仙的选拔机制暗含㊗着残酷的出身论，“元始天尊座🏿下清一色的人族修士，即使太乙真人终日醉饮误事仍能获🙄得重要法器，而勤勉修炼的申公📣豹只因妖族身份就被🍒排除🥍在核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某些🙆行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的⚽年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🐁中为重塑肉身，历经考验📮的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论🚤者以哪吒情节🔀与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由💇我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🐖作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🦇联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故⬇事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机🥨制与产业策略在近年共同变迁👍、相互✖耦合的产物。它们既借助📙了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🏒影像叙事不断🚅加固这一文化想象，使其成为一🎹种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🙏倾向于将虚🌉构情节与自身的生活经验进行平行🥫对照，更乐🥨于在这种带有自嘲与批⛏判色彩的虚构世🦓界中完成情绪释🏾放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🎱残酷一些。直到结尾，四只小妖都是♓没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🍸行字幕，只有“每一个勇🍂敢出发的自己”。这个“自己”与上林👀署九品监事李善德、阐🍽教先锋与莲花化身的哪吒不同🎶，其几乎被剥离🐯了所有社会身份，甚至于💱被完全排除在💜分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以📶以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如💆来认识，猪八戒和沙僧都🃏是天将转世，唐僧更是📤贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🚎接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某👙一场域内)承认并赋予价值的🔼资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🕳成为有效的“资本”，在🍼于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪💾式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🏭种被授权的文🎒化仪式。而在我国本土文⌚化语境下，“西天取经”的故事🛅早已家喻户晓、习焉不察。不论📶是师徒四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🦊被愈发提及的悟🗳空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🌦去取经”，而🤤鲜有思考为什么一个普通🛹妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🏎妖的取经故事，天然地挑😪战了这套象征资本的🐹垄断逻辑。他们没有🍂背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了取经🥈之路，这无疑是影片最动🥉人也最为深刻🎲的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🎪评论市场♉的火热，都汇聚到🉐同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖🙃居的精神世界：它交织着讽刺🍟与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📞想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身的♉创作脉络来👵考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算⏺机专业的於水决心👰改行学习动画，并以总分第一的💲成绩考取了北📆京电影🕉学院动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🌐作品《生🐩活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🈺为主，混合了部分真🍛实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞而典📋型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🥘边乞丐一枚硬币，最终引💶发了超级大国之🤳间的核战争，也阴差阳错引🕘出了乞丐本人的❎坎坷人生。在这部作品中，我们已经🏞可以窥见於水日🧥后的创作底色：通过夸张😄的因果链条，把💘个体最微小的举动置于庞大的社🛷会与国际体系中，揭示了个人在权🍊力结构中的脆🈯弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🌰捉与同情，另一方面，则是通过自我介🚂入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似💧精密运转的社会机器进行🖍大胆而尖锐📜的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🦐短片《火红的青春》，其以建国初🍃期的一名纺织女工🔕为主角，以一种“无产阶级的历😧史意识”，挑战🥡了新世纪我国社🐊会文化中的国际观念与风俗变迁🤷：在相隔半个💯世纪后，国人再一次将个🏛人生命经验🆙置于世界格🚃局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历⛳史舞台中所获得的激🕛情、荣誉、成就，却随着时👛代的变迁愈发👣令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🙃工业是中国近代工业中最⏱成熟、最发达的产业，其所囊括🏞的民族资本、劳动🏨力与市场份额，都在国民🌞经济的运行中👗起到了重要的影响。而由于旧中国💡妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🈴个新中国纺织行业建设中🚡起到了重🛰要的作用，不论是上💽海第十七棉纺织厂的🥙黄宝妹，还是青岛💵国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🐧与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然🈵承载了银幕上这一个体🥌命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🔄度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🧜定了於🤓水影片中独特的历史气质。　　对🐧历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🎞於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於🌄水开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🐤首条“推文”：“否否🕍马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🌏文字实验，其并不是🥕依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🌅到人们说，中国人缺乏信仰🏒。仿佛这是治🥪愈中国各种不良现状的一📭剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🚯否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🤦一个最基本的原则，对好📏的事物赞赏，对🐋坏的事物批判。这是最最最🗣低的底线了吧？但现实中，国人🦋有很多投机者和没有原则🔗的人……所谓的逆淘👠汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的🥅人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇👴日记又分别以“10岁小女孩在电梯🛡里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🎐童的暴力和👝犯罪问题与“我”对年少❌时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🍶主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙🤜述。当然，不变🎁的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🕌细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下➰直接喝，0.5mm的自动笔芯🛢一根一根吃”，甚至在🥋厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这⛱一端，使劲的朝🥞另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🍵斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🔫里，“否否”便以这样一种🚞冷酷而略带戏谑🥌的形象出现。也正是这🛄样一个形象，催生了作者首部连⚽载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒👡是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系🐼列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🎳的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到⏸处封路设卡，细究🌔得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德🎤规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩🔙日常生活中令公😰众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🅱了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与👽流行爽文中无所不能的🥍主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🏨贵之处在于，作者💤直面了社会生活中的切实问🆑题，虽只能以动🎿画的方式固执而理🙋想地解决，但毕竟留🧡下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🖥人对彼时的电影市场的观察直接🎌有关。他本人在⏳回忆中提及，2009年起，他开🈵始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🖌画的寒冬，电视台对电视动画的📷支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🐘围内只有“喜羊羊”系列取♓得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🏁市场和其个人能力👴的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但👿这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🛃断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🚨绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🙉‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主📺动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多🥏人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🧘础吗…那几年🏏微博刚刚火起来不久，微博🦓上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起🥉大众愤怒，如果此时有🗒一个虚拟🐨人物能代言大家惩治坏人，一🍰定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🔃期积累，也直接诞生了可⬇能是於水评分最高、最💸广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲🥏述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🎨理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是😎一个专门的内容序列，毋宁说💜是某种个人的日📌常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼👩门道”“出门旅游🕵防坑指南”“七夕终极约会秘😇籍”“阅🀄兵你看得够仔细吗”等放🍯在如今也足够“标题党”的日常推🎐送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意📭以大量彼时中文互🐉联网流行的表情🧢包、二创💢图片为主要内容，辅以少量的文🐝字说明，并正式🎯在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🌡形象作为补充。而在创作之外，於水还💬坚持对社会🕺热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🐧为)、“纳税人出♎钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🤟题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🧙成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产🔃生了。十年前，於水的命运🌁悄然与饺子、李阳⛷等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🏕国博弈与军🆒备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🏄计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🌋国电影市场，成🥂为中国影史票房冠军，后者仍然以📩天才的创意持续对影片🗨形式进行探索，最终讲述了🔡一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🎂奥德赛式的英⛰雄之旅，也不是对各类视觉媒🚖介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍💚籍无名的个体，构成了当今🌳社会生活🤛的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有👢具体的生活和面目。我们平时看到🥅的妖怪都是📋为非作歹的，但👍在这部电影里他们也挣扎👨在生存的困境中，碰到人类的时候🐮都非常卑微……我希望大家🔖借小猪妖看到生活中每一个🚡具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🚤史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🤣电影评💺论与大众舆论中持续扩张🔫的语境，其所呈现的职场生👳态与制💂度荒诞为观众提供了强烈🕐的现实🌰投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人👍的创作脉络来看，於水早期作🕐品中对“nobody”处境的敏锐🦉捕捉与持续书写，已🐪为这一主题的成🎲熟化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🔝语结构与微观🎞的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🚵得广泛的文化效应🤠与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公👌众平台发布了最🏪后一条推文，以“否否”的口吻🔭对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🐲扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🤒回归了——只是🚪背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🔼一些悬而未决的问题🥧：天生平凡的小🎶猪妖一家，又怎会拥有强😟大到得以抵抗黄眉🍙的神秘咒语？拥有强大力🔎量的“nobody”，还有权利代表当今💼社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🚲命毫毛为代价，部分填补影片🐥内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🏚许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🚕动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路😋风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🎨每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.山咲朱里出道作《第五届全😢国高校教师教学创新大😘赛闭幕》已售出版权。北京老旧电🐝梯更新的步伐正🎼在加快。昨天，北京青👙年报记者从市住建委获悉，今年，国家安排超长期🚷特别国债资金支持本市✡1万余台🏯住宅老旧电梯更新，截至目前，全市已开工2040台，完工154台。今年年底前，1万📭余台老旧电梯更新工作力争🤺全部开工。　　位于东城区永外街道🎪的景泰西里西区建成于2005年，是典型的回迁小区。近年来，陪伴🚻小区居民近21年的电梯“毛病”不断，成为横亘💥在居民心头的一件烦🎀心事儿。“早上出去送🔫孩子上学，电梯突然坏了，你说急不急人！”提起小区电梯，家住景泰西里西🦑区9号楼2单元的赵自英打开了话匣📖子：“电梯太老了，没有识别功能，经常‘夹人’。还有一次上楼的时候，电梯突然卡着🕶不动了，可把我们吓坏了……”年过七👩旬的赵自英是小区建成🐌时的第一批住户，看⏸着电梯从当年的簇🔇新平稳到毛病不断，她感触最深，一直盼着电🏑梯焕新。“以前说要修，可电梯厂家倒闭了，配件东🀄拼西凑的，大伙儿也不放心！”　　“我🛶们日常无论接诉即办还是跟居民闲🕗聊，发现大家普遍对🎛电梯😊问题反映较多，统计下来，现有46部电梯使用年限🛁长、存在严重安全隐患。”永外街道办事🌿处城市管理🍸办四级主任👆科员孙嵩焘介绍，这类电梯📳的维修更新以前都🏵需要使用专维资金，但回迁小区专⏬维基金缴存比例低，甚至还有不少空🕺户，额度根本不够。今年，国家安排超🔀长期特别国债资金支持北⏬京1万🍉余台住宅老旧电梯更新，这让景😭泰西里西区等情况类似的小区看😁到了希望。东城区🍻房管局物业科副科长📦杨琳介绍，今年东城区共申📕报1291部电梯更新，首批1100部电🏏梯更新将在今年底前完成，“针对永😚外街道景泰西里西区这类😴回迁小区，我们采用‘国补+区补’方式，在不动用住宅专项维🚥修资金的前提下，分批次推进电梯更新，而将专🌩维资金用于屋面防水等其他🖕需要大修的工程上。”　　同样在🦑分批推进老旧电梯更🌨新的还有位于海淀区中关🔷村街道的华清嘉园。在这里，2364户住户的日🤠常生活起居主要依赖41部电梯。在近25年的运行历程中，这些电梯仅经♌历过一次大修，如今😨虽未出现重大故障，但小问题接连不断，运行卡顿、门体开关不顺🤙畅等情况时有发生，电梯更换工作🦊迫在眉睫。　　与景💎泰西里西区不同，华清嘉园小区电梯更换🍎主要卡在了“一直没有🚹成立业主委员会”上。为了协调👿住户意见，物业公司👍与华清园社区居委会、物管会多次深入🌎居民家中了解实☔际情况，共同探讨解决问🕧题的办法。“在充✡分征得业主认可后，我们逐🎞户上门向业主详细🤽讲解电梯更换的必要性、国补政策等内容，并进行签🙋字确认。”中关村街道平安办👰四级主任科员🚎崔晓航介绍，通过不断努力，最终赶在规定时间内完📐成了所有国🏄债补贴相关手续。　　海淀区住建委老旧🏗小区综合整🏳治办公室🐴副科长任恒阳介绍，海淀区2024年起启动超👆长期特别国债😶资金支持住宅老旧电梯更😬新项目申报工作。目前，2024年获批支持的161部住宅老旧🌨电梯已完成更新。海淀区使用15年以上的住宅老🍐旧电梯有6000余部，今年获批支💛持更新1300部。接下来，海淀区将🥦对其他使用15年以🙍上的住宅老旧电梯开展🌵重点摸排，逐台梳理业主更新意愿🎒、房屋性质、专维资金情况🚇等工作，持续做🔅好项目储备。　　据市住建委老旧小区⚓综合整治处四🤥级调研员王玉平介绍，2024年8月起，本市开始推进超长期🔤特别国🍕债支持住宅老旧电梯更🏼新工作，优先支👼持使用年限超过20年、不符合现行安全🎢标准、运行故障率高、居民更新改造意愿🍡强烈的住宅老🕷旧电梯更新。今年，本🦀市住宅老旧电梯更新🥈工作被列入市政府重要民生实事🔗项目，各区正抓紧推进🌑实施。截至目前，全市已开工2040台，完工154台。　　文/本⏬报记者赵婷婷

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（青岛日报／观海新闻记者 青井穗香）